febrero 2024

Simposio Virtual, 2024 | La cuenca amazónica como tierra de conexión

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En este simposio abierto, los participantes en el seminario «La cuenca amazónica como tierra fronteriza que conecta» (Connecting Art Histories, Getty Foundation) presentan los resultados parciales de su investigación tras una primera visita in situ a la Amazonia ecuatoriana. Las organizadoras Carmen Fernández-Salvador (USFQ), Maria Berbara (UERJ) y Patricia Zalamea (Uniandes).

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De ilustraciones y sonoridades: aproximaciones a la amazonía a través del tucán

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Jimena Muhlethaler. Museum Educator and Heritage Researcher Comprender el bosque amazónico, como territorio y ecosistema, es una tarea que ha devenido en trayectorias diversas. A partir del XIX surgen misiones extensas las cuales formulan modos de ver y de entender la amazonía desde un lugar externo, desde un límite que busca ampliarse a partir de

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The Vessels Arts of the Upper Napo beyond the ethnohistorical gaze

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Juan Carlos G Mantilla. Assistant Professor, Fresno State University. At the Museo Arqueológico y Centro Cultural de Orellana, MACCO, the Getty Connecting Art Histories ‘Amazon Basin’ seminar had the opportunity to observe and study the Napo vessels from the Upper Amazon dated between the late 11th and the 15th century in the Pre-Columbian period. These

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Representaciones de la “selva viviente:” la activación de los diseños y la fotografía en la lucha por proteger la vida por el Pueblo Kichwa de Sarayaku

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Diana Iturralde Mantilla. Candidata a Ph.D. Historia del arte, Rutgers University Hace algunos años escribí un texto sobre la reciprocidad y cooperación entre el fotógrafo Misha Vallejo (n. 1985) y la comunidad de Sarayaku de la Amazonía ecuatoriana. Hasta ese entonces había escuchado en varias ocasiones sobre el Pueblo Originario Kichwa de Sarayaku, sobre su

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Llikata awan, shikrata awan: “Tejiendo redes, tejiendo mochilas”. Sobre el tejido de mallas en la comunidad kichwa de Sarayacu

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Jose Gabriel Dávila. Estudiante del Doctorado en Estudios Amazónicos, Universidad Nacional de Colombia, sede Amazonia.   Tejer. Apresar. Proteger. Cargar. Colgar. Son todos verbos que reúne el objeto que elegí para este blog. Un objeto que está hecho de la piel de muchos otros objetos de la Amazonía ecuatoriana: mi objeto es una mochila. Pero

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Imágenes de Cargueros de hombres en los caminos entre los Andes y el Amazonas ecuatoriano[1]

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Juan Felipe Urueña Calderón. Ph.D. Universidad Nacional de Colombia. En el presente texto se brindará una interpretación de un par de imágenes encontradas durante el viaje      a Ecuador en septiembre de 2023 en actividades del Seminario “Conectar la Frontera Amazónica: fluidez artística y cultural en la modernidad temprana”. Estas imágenes son la acuarela “En el

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Pintura Franciscana en la Amazonía de Perú y Ecuador

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Verónica Muñoz-Nájar. Ph.D. UC Berkeley. Curatorial Fellow of the Arts of the Spanish Americas, Thoma Foundation. Hacia 1770 el virrey Manuel Amat i Junyent (gov. 1761-1776) encargó al retratista más famoso de Lima, Cristóbal Lozano, la realización de la única serie de pinturas de castas que se ha producido en suelo peruano. Ésta fue elaborada

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Arte Arara da Volta Grande do Xingu

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Arte Arara da Volta Grande do Xingu: natureza, memória e resistências[1] Renata Utsunomiya. Universidade de São Paulo, Instituto de Ciência Ambiental, Programa de Pós-graduação em Ciência Ambiental O rio Xingu, na Amazônia brasileira, é conhecido como um  rio de grandes cachoeiras de difícil navegação, o que por muito tempo desafiou o avanço da colonização acima

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Visiones del indígena amazónico en Bogotá y Ecuador:

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Visiones del indígena amazónico en Bogotá y Ecuador: Su inclusión y representación en proyectos expositivos María Isabel Téllez Colmenares Asistente de curaduría Museos Colonial y Santa Clara, Bogotá/ Estudiante de maestría en Museología y Gestión del Patrimonio. Universidad Nacional de Colombia. Hace 10 años, tuve la oportunidad de visitar por primera vez el Amazonas colombiano.

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